新凯旋门 L'inconnu de la grande arche

如果用类似题材在天朝拍摄，那可拍的东西太多了，哪一个项目不是要面临土地方，设计方，施工方，业主方，社会舆论的多重压力与利益博弈？ 值得告慰Otto的可能只有最终新凯旋门项目并未被私有化依然保留了一定的公众属性。这里面相信很大程度上受Paul Andreu在项目管理上的务实态度影响得以确保项目完成。某种程度上，艺术家和创作者是简单直接的，只专注于自己的作品。而像Andreu这种平衡各方确保落地执行的人，才是推动世界运转的肱股之人

6.5/10 【资料馆】《粗野派》的另一种面向，或者说是《粗野派》的完全对立面。若说《粗野派》是以移民的创伤视角，凝视资本如何以冠名的虚妄“强暴”艺术家的灵魂，使其美国梦沦为一座无名纪念碑的荒芜废墟；那么《新凯门》则是在政治与官僚的夹缝中，记录一场理想与现实漫长的消磨与妥协——建筑师虽未能亲临落成时刻，设计理念却得以留存，建筑最终镌刻上他的名字。最后建筑师坚守艺术设计（本心）并回归妻子。近乎正方形的4:3复古画幅，将观众囚禁于一方逼仄的凝视中。结尾的处理加分，令人感到一阵痛心

对无名建筑师的挽歌，也是又一次“理想与现实”的矛盾，坚持自我创作理念的建筑师，随时准备好妥协的技术官僚，与夹在中间、保证工程完工、最后真正建成拉德芳斯的施工方，三者之间的矛盾，就是大而化之的左、右、中三种不同理念的冲突。拉德芳斯本应是丹麦设计法国施工华裔出谋意大利贡料，放到当下来拍，其意义不言自明。电影比较工整，尤其高潮戏放在密特朗突然失势，80年代法国doge突然上线，面对意识形态急转，三种不同的理念变化更是可以对应当下。更适合主题表达的是原片名“无名的伟大建筑师”，历史最后终究由理性的实用主义者留名，而理想主义者往往埋没星辰。最后结尾，导演还是给予了无名者同情，其实技术官僚出现在这里是不太真实的。此时再回首那条著名的巴黎中轴线，整个巴黎、整个历史的写就都是来自同样的过程，这是历史的透视。

看的时候一时想：有必要这么坚持吗，白色的大理石不好看吗？又在想：太可惜了看不到完全按照他的设想建造le cube,这可是自己一生的项目!!!! 死不瞑目啊， 泪目！！！

7分，没睡着看哭了。又是一部个人和体系博弈的故事，你法今年真的很爱拍这种（like Dossier137）。一方面依旧为这种赤诚的理想主义所打动，共情于一个艺术家面对多方掣肘时的心累；另一方面又忍不住动用我的老钟逻辑，这种项目个人做各种妥协让步不是很正常的吗，男主有时候真的很超雄，周围人还要哄着他。最后看到男主病死没有看到项目完工确实很痛心。